浮生乱世，香港电影八九十年代的辉煌正得益于六七十年代的黑暗岁月，经过那些动荡和贪污成风的年代后，人们内心深处被烙下的痕迹才慢慢弥散开来，这种弥散是凄凉，却终也成就永恒。什么是才华横溢，什么是风华绝代，无乱世纷扰，才华便空自流，风华便无人问津。最近看翻拍的《倩女幽魂》，竟觉得像小孩子过家家，那是假亦假更假，这戏本来是假的，在我这人看来，被演的更假了。
《倩女幽魂》不仅仅是一部人鬼戏，英文翻译是a chinese ghost story，这个翻译可能再贴切不过了，能当此殊荣的，也可能只有这个故事了。将希望寄托在人鬼阴阳两界之间，足以可见现实世界有何让人绝望，不管是望洋兴叹，还是隔空悲秋，这世道越是逼人于绝境，人越是能寄托于虚幻，鬼也好，来世也好，求得一真情，鬼也无妨，再等一世也无妨。
87版《倩女幽魂》中有三首插曲让人记忆犹新，第一首当属那段短暂的“十里平湖霜满天”，纯唯美的爱情，这首诗来自什么人之手已经难以考证，一些资料上显示其祖宗是《白衣卿相诗集-别思》，在1959年李翰祥导的《倩女幽魂》中便有了“十里平湖绿满天，玉簪暗暗惜华年。若得雨盖能相护，只羡鸳鸯不羡仙”这诗句，可惜呀，背景写的不够凄凉，所以这情也便不够唯美了，直到了徐克导演了这故事，改了这词，这四言绝句才真成了绝句，听听这短暂的音乐对白，回味很多。
在一首就是叶倩文的《黎明不要来》了，若是梦中太美好，谁又愿醒来，或是生在乱世中，皆是但是长醉不愿醒，与其说是这对痴情鬼男女对彼此的依依不舍，倒不如说是对短暂的美好梦境的依依不舍，这一点，徐克导演到位了，叶倩文也唱到位了，缠绵，迷离，分不清虚幻与真实，奈何，即便美梦，也还是阴阳两隔与梦里。
最后一首，当时愤世嫉俗了，属于有志之士与乱世之中，不可回天时的狂野之作，午马老兄做的动作，黄沾吼的嗓子，这首极快的“道道道”比任何一首劲歌都有劲道，就因为它唱在乱世之秋。无论是：“我，呸呸呸呸，胡说八道”，还是“我自求我道”，听来总是让人感慨千万。
转眼间三十余载已经过去，看新版鬼故事，万般风情皆做作，早就去了一笑一颦皆永恒的那种感觉了，经典真的只是一代人的经典。猛然看眼前，瞧瞧这世道，梦想，不是那彼岸花，便是那七夕桥。人生如戏——精彩，戏如人生——风华绝代，经典，只在那时。